Catedral, de Raymond Carver

Hoy, día en que Carver cumpliría años, nos parece acertado colgar la reseña de uno de sus libros de relatos más increíble. Esperamos que la disfrutéis.

CATEDRAL

Raymond Carver

Editorial Anagrama

“Se ha afirmado que el relato es la forma narrativa por excelencia en la literatura norteamericana actual y que Raymond Carver es el maestro indiscutible en este registro”. Así reza la sinopsis de Catedral, un compendio de relatos cortos que muestran, en ocasiones, efectos de la vida del propio Carver como su adicción al alcohol.

Carver se consideró el impulsor del llamado realismo sucio, movimiento literario surgido en Estados Unidos en las décadas de los 70 y 80 que pretendía reducir la narración a un minimalismo prácticamente extremo.

En los 12 relatos cortos que componen la obra se reflejan escenas cortas de la vida cotidiana de la época, de personajes incluso ordinarios (alcohólicos, depresivos, que han perdido su trabajo, ciegos, separados…) que en la mayoría de

ocasiones relatan su historia en primera persona, consiguiendo con ello un mayor realismo. Con un estilo directo, de frases cortas, con pocos adverbios y adjetivos, Carver consigue fotografiar con claridad cada una de las escenas que presenta, desarrollando ese realismo sucio, caracterizado precisamente por la sobriedad, la precisión y la parquedad en palabras descriptivas. Sin embargo, el contexto, lo que hay y sucede alrededor de los personajes principales de dichos relatos, es precisamente el que consigue que el lector se haga una composición exacta de la realidad. No en vano se consideró el padre del movimiento minimalista.

No obstante, el título de la obra no sintetiza el total de los relatos que la componen. Simplemente, el título del último relato es el que se ha usado para compendiar la obra, lo que, bajo mi punto de vista, provoca una pérdida de atractivo, sobre todo para los lectores que, en ocasiones, se guían por lo que el título les evoca.

Plumas, el primer relato, es casi como una introducción, una invitación a meternos de lleno en la realidad vista desde la óptica de Carver, pues en casi todos los demás relatos no deja de reflejar parte de su propia existencia: el alcoholismo (tanto el de su padre como el suyo) reflejados en La casa de Chef y Desde donde llamo; manifiesto de la vida de obreros y gente de clases desfavorecidas como Conservación (que muestra la escena de un personaje que se abandona a la depresión y la apatía después de perder su trabajo), La brida (en la que se relata la circunstancia nómada de una familia que no ha tenido suerte en la vida) y Catedral (cuyo protagonista principal es un ciego); incluso en algunos de los relatos llega a nombrarse la separación, el divorcio y sus efectos, lo que Carver también vivió en sus propias carnes.

Todo ello, insisto, no consigue más que aumentar ese realismo extremo que el autor desea alcanzar y, desde luego logra, ocasionando unos gustos muy opuestos entre sus lectores: puede gustar mucho o puede no gustar nada el hecho de ser tan directo y minimalista, contando historias casi marginales.